公共雕塑：在空間中博弈

記者 張亞萌

“我們現在的雕塑家做的作品，絕大多數都沒有地方放，都得進入公共的戶外空間進行展示。 ”深圳雕塑院雕塑家夏和興直言，公共雕塑主要就是展示空間的力量。問題是，如何讓這些進入公共空間的雕塑展現出空間的力量？

《風馳》 ，以抽象的形態(tài)表現一只帶翼飛龍正在隨風而起的形象，光潤的石材和多變的形體輪廓，給觀眾的視覺帶來豐富的感受。這是在由中國雕塑學會、中國美術學院與蕪湖市人民政府聯合主辦的首屆“劉開渠獎”國際雕塑大展暨蕪湖雕塑公園開園儀式上，意大利雕塑家吉歐·菲林獲金獎的作品。從11月27日起， 《風馳》將和來自全球40個國家和地區(qū)的521名藝術家的2017件投稿作品中遴選而出的66件作品一起，在安徽省蕪湖市占地3800畝的神山公園展出。

不銹鋼恐怖主義=城市垃圾

“20世紀，一種新的雕塑樣式從西方引入到中國，它使雕塑產生了根本性的變化。從這個時候開始，中國雕塑分為架上雕塑和公共雕塑，后者放置于戶外公共空間。在公共雕塑部分，自從1982年，以劉開渠先生為代表的老一代雕塑人倡導城市雕塑建設，中國的公共雕塑開始有了長足的發(fā)展。除了一部分雕塑繼續(xù)承載主題性使命以外，更多的公共雕塑以輕松活潑的方式，與城市空間和環(huán)境結合在一起，成為一種美化環(huán)境、提升空間品質、讓老百姓喜聞樂見的藝術形式。 ”深圳雕塑院院長孫振華說。

誠然，的城市雕塑作品可以與周圍的自然環(huán)境珠聯璧合：很多戶外雕塑——廣州五羊雕塑、深圳的拓荒牛、珠海的漁女、哈爾濱的防洪紀念塔，羅馬的母狼塑像、哥本哈根的美人魚、華沙的持盾女神、紐約的自由女神像……它們使城市更具親和力，有的上升為一座城市的標志，甚至都成為城市的文化象征與文化符號；而中國極負盛名的公共雕塑作品—— “人民英雄紀念碑，從1952年建成開始，如果按每天3萬人次參觀，到現在已經超過5億人次的參觀量，而實際數字遠比這個還要巨大。 ”藝術評論家殷雙喜計算的結果，在雕塑家曹春生看來，有力地說明了“雕塑就是強迫的藝術，人們天天都能看見，如果做得好，賞心悅目；如果不是好作品，那就是城市的垃圾。 ”

“在城市文化的構建中，公共雕塑藝術擔當著獨特、甚至是不可取代的作用。它是視覺化、物質化、持久性的文化載體；它是一種公共空間、公共環(huán)境當中的藝術形態(tài)和藝術現象。 ”中國美院公共藝術學院副院長于小平說。然而，在中國快速的城市化進程中，公共雕塑還存在一些盲區(qū)：全國“城雕熱